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[陈湘源] 陈列室名伶简介第一批有照片者

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发表于 2016-5-5 16:47:13 | 显示全部楼层 |阅读模式
                      巴陵戏陈列室名伶简介(一)
                            陈湘源拟稿

    胡永发  (1882—1966)岳阳马家店人,十一岁进永和班学戏,工大花兼三花。参师杨元地。曾为十成班、永庆班起师,岳舞台、人和班挂牌名角。功底深厚,以做工见长。大花戏《雁门关》《芦花荡》《审子抵命》,演得威猛慑人;三花戏《九子鞭》《打花鼓》《打饼》及《济公拿妖》一竿和尚戏,演来幽默诙谐。精通打击乐,表演节奏明快,丝丝入扣。晚年任教小演员训练班,培养了陈英才、盛希恒等一代新秀。

    丁爱田  (1885一1946)汨罗归义人,自幼随兄丁国贤进清和班学艺,乃钟和清入室弟子。1908年兄弟三人联合起班。1914年受聘于岳舞台,直至老终。本工老生,但凡生行的戏均能串演,除小生外,无一不精。他博学饱记,常演的三百多本戏,无论生旦净丑,皆谙熟于怀;打鼓拉琴,亦其所擅,且有一定的文学素养,改编整理了不少剧本。人们嘉许他为 “戏夫子”。(因无照片,上不了)

    许升云  (1887—1962)汨罗归义街人。十二岁入永升平科班学戏,六年出科,参师姚德和。1914年受岳阳商会聘请组建“岳阳商办岳舞台”,自1919年直至1952年,为岳舞台领班。自修文化,苦学成材,刻划人物入微真切,内外八功运用娴熟。唱以本小嗓结合,感情丰富,腔板多变。时人誉之为“活周瑜”。晚年任教于小演员训练班和岳阳文艺学校,培养了一代新秀。

    冯福祥 (1892-1959)岳阳县龙湾人。八岁从名净“盖天古佛”雷元金学艺,工二净。曾搭天胜、洪升泰等班社,后为岳舞台主要二净。饱学强记,除本行戏路娴熟外,特别是对巴陵戏的脸谱研究颇深,绘制甚多。1959年,湖南人民出版社出版的《湖南地方戏曲脸谱选集》,从其绘制的近百幅脸谱中选录了48张,现已入录《湖湘文库》。

    易桂红  (1896—1970)艺名小桂红,平江栗山人。十一岁入春台科班学戏,工正旦,从师熊集凤、方明生,参师皮永义,十二岁即负时誉。唱做俱佳,尤以做工戏见长,《失子惊疯》、《夜梦冠带》等,皆其拿手戏。曾为春台、清和、新舞台、岳舞台等班挂牌名角,并为六合公岳舞台领班之一。1958年,任教于岳阳县文艺学校。潘云霞乃其入室弟子,得其真传,享誉湘鄂。

    周自生 (1903-1976)湘阴黄谷乡人。出身艺人世家,父亲操琴,兄长周早生是巴陵戏的著名司鼓。自幼随名丑“自来像”缪纳春学艺,后参师胡永发。深得名师真传,表演自然天成,不事雕饰。曾为岳舞台、永和、清和、大舞台、人和诸班台柱。戏路娴熟,几十年来自愿充任排笔,安排每场演出角色的名单,深受领班和同仁的敬重。

    熊金奎(1905-1986)汨罗长乐街人。生长于艺人世家,自幼与兄长熊金贤随永和科班出身的父亲熊永泰学艺,工大花兼二净。后参师李普义学二目头,可谓净行全能,唱做俱佳的演员。曾搭班永和、宝华、庆和、老春台、大舞台、春舞台、新岳舞台,为诸班挑梁台柱。1958年任教岳阳文艺学校,不仅传授了净行独具特色的[西二簧],而且记录了《假棺材》等将要失传的剧目。

    张义怀(1904—1984) 岳阳乌江人。1912年进十成班学戏。1914年转投岳舞台,拜师丁爱田,工老旦。1926年参师“小姚和”李春仲。嗓用愣音,唱功苍劲悲凉,做功细腻逼真,是继李春仲而盛负于湘西北的名角。1952年任岳舞湘剧团工会主席,主持全团工作。慧眼识珠,全力支持任用李筱凤,推荐李参加省戏曲改革培训班学习,使李的聪明才智得以充分发挥。

    胡仙霞(1906—1942) 艺名筱仙霞,汨罗竹山人。幼时从永庆班李庆坤学靠把。例嗓后,拜师彭栋材学蹻旦。为六合公岳舞台挑梁台柱。与苏来保、李安生并称“三鼎甲”,拿手戏有《醉战雍州》、《征白龙》等,而《拾玉镯》更是演得天真烂慢,勾人心魄。抗战期间,与苏来保等组建“六合公岳舞台”演出于湘西、鄂南等地,汉剧界称之为湘鄂两省“蹻旦之魁首”。

    冯仙岩(1908年——1993年)岳阳龙湾人,幼时师承“小生四块牌•和牌”唐凤生,工小生,兼工花脸。 1930年后,即为凤舞台、新舞台、新岳舞台主角。。技艺精湛,博学强记,不仅对巴陵戏“内八功”研究颇深,而且是民国年间执掌《巴湘艺人死亡录》为前辈烧包的主持人,对清代道光以来的班社、艺人了如指掌。名演员何其坚乃其入门弟子。

    许明昆(1907-1981)汨罗归义街人。自幼随任岳舞台领班的父亲许升云进班学艺,后来专事戏班管理和舞台美术工作。1939年11月,出任在常德专区成立“岳舞台抗敌化妆游击宣传团”团长。抗战期间,扶危济困,广纳人才,既保护了两位地下党员,又救助了湘剧福喜坤班,还将避难湘西的话剧演员文笑十、杨笑天收留班里,为抗日救亡宣传作出了贡献。

    周怀德(1892-1969)汨罗长乐街人。自幼随父亲学唱皮影戏,后因变声期嗓子坏了,便专攻打击乐器。旧戏班中乐队称为“六场面”,武场面三人:主鼓、大锣、小锣,大钹、小钹则由文场面兼任,因此常常出现配合表演不尽人意的情况。于是,首创“打夹手”──一人兼司大锣与钹。这一创举,为很多戏班效仿,保留至今。

    王庆生(1908-1972)江西修水人。自幼进春台班学艺,后入岳舞台拜师“铁签子”刘怡元学武场面,为岳舞台的主要司鼓。戏路娴熟,节奏把握准确,特别是以锣鼓与“干签子”烘托人物的表演,能严丝合缝,恰到好处。且为人厚道,惜苦怜贫,当名净李安生病逝后,便主动承担抚养其遗孤的责任,至今传为美谈。

                                             2016年5月5日
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